中国传统丧葬制度让死亡和墓穴变得神圣不可侵犯，“死者为大”的观念深深地存在于中国人的观念里，而盗墓则是最大逆不道的事情。正是因为不可知、不可探，所以人们对那个神秘的地下世界产生了更大的好奇。这时候，《鬼吹灯》、《盗墓笔记》这样的盗墓小说意外地获得了读者疯狂的吹捧。盗墓小说的走红，也许不该叫意外，这可能是读者对不可知的一种本能的好奇心，盗墓小说的作者用一支笔构架出一个光怪陆离的地下世界，不断刺激着读者的神经，设置出一个又一个的谜团让读者欲罢不能。
《盗墓笔记》，盗墓小说的代表，作者是南派三叔。在三叔笔下的神秘世界里，有一座青铜门，青铜门的背后是世界的终极，张起灵百年来做的一切都是为了找到终极的奥义。《盗墓笔记》以吴邪为第一视角，在吴邪的探险经历中寻找一个庞大的阴谋，吴邪、张起灵、王胖子组成了盗墓铁三角，三人性格迥异、经历也有浅有厚，铁三角之间的关系是粉丝最喜欢调侃的地方。主角性格的勾画有可能是盗墓笔记最成功的地方了。闷油瓶的闷，吴邪的呆、贱、乖，胖子的贪和贫，三叔的奸诈，潘子的义，解语花的媚和霸气，每个人的个性都不一样，不重复、很多样。胖子叫吴邪“天真”，因为他一开始什么都不懂，天真无邪，只是一个建筑系毕业的古董店老板，在西泠印社旁边的古董店做着自己的小买卖，盘算着怎么做一个奸商。坐在西湖边晒晒太阳过着自己的小日子，人生最惬意的也不过是这样了吧。但是到了《沙海》，吴邪天真不再，渐渐地开始学会设计人、变得老谋深算，所以他常常会怀念古董店的日子，总觉得在那里他才是他自己。这是责任让他改变，因为他必须等小哥十年，他必须一个人揭开汪藏海的阴谋，他必须一个人守护三叔的堂口，一个人的成长总是从他开始背负一些东西开始的。读《盗墓笔记》，你会为吴邪失去天真而唏嘘不已，更会为张起灵背负的身世感到压抑。张起灵在盗墓笔记里是一个神一样的人物，只要小哥在场，吴邪就不必担心自己的小命。在七星鲁王宫，吴邪暗暗地给张起灵取了闷油瓶这个外号，意思是“闷声不吭的拖油瓶”，因为他从来不主动说话、没事就睡觉，让人捉摸不透、当他打盹的时候，敌人可能会以为他是在思考怎么折磨对方，只有胖子和吴邪知道他只是单纯在睡觉而已。小哥给人的感觉是淡然，就像不是这个世界的人一样，他是张家最后的张起灵，他没有朋友，他功夫了得、长生不老，活得太久，所以把一切都看淡了，他倒斗的目的是寻找自己的过去，南派三叔在写这个人物的时候有些神化他的意思，偶像剧里的男主角好像都是这样的。其实在铁三角里，我最喜欢的是王胖子，他很猥琐，他贪财而且常坏事，他下斗只有一个目的，那就是明器。胖子是典型的北派，自称“摸金校尉”，很看不起三叔这样的南派。胖子常常插科打诨，调节气氛，在最危险恐怖的时候，你常常会因为胖子的一句话而笑出声来，胖子也是个极多情、极仗义的人，他会为了已经死了的梦中情人放弃帝都的繁华，留在广西的山寨，也会因为吴邪的一个电话重出江湖。胖子就是那种快意恩仇活得潇洒的人，他不像吴邪和张起灵一样背负那么多，他潇潇洒洒想走就走。
盗墓小说有很多，《盗墓笔记》《鬼吹灯》、《藏地密码》等等，《鬼吹灯》文风成熟，大量运用成语谚语和古代典故，故事背景也选择在了神秘的文革期间，“人点烛，鬼吹灯”，阴森又神秘。对比《盗墓笔记》，《鬼吹灯》给人学院派的感觉，语言精致、术语更多、怪物设置也更多，而盗墓笔记语言更加平实幽默，笑点更多。《鬼吹灯》是《盗墓笔记》的老师，但是在表现人物性格上，我感觉鬼吹灯的人物没有盗墓笔记的人物那么性格鲜明饱满。
本文作者：彳亍